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俗话说，文无第一，武无第二，但是国人就喜欢第一第一的叫，感觉这样才有面子，才爽。比如：你在百度搜索“中国折纸第一人”时，会出现以下这样的链接很多很多：

你会发现其实他的网络宣传做的挺好的，

就像第一条里面介绍的一样

他身上已经背负了太多“国字号”荣誉：

“中国折纸大师” “中国折纸第一人”

“中国唯一一位折纸国礼设计师”

“米兰世博会中国特约设计师”···

下文转载自公众号：龙崎探员，微博：@龙崎探员，发布于：2017-03-28，©️版权及观点均属于原作者，本平台为转载，感谢原创🙏

给公众一个明白，

给学术和已故外籍艺术家一个清白。

原标题：网传「中国折纸第一人」的刘某系学术造假，涉嫌剽窃、抄袭、占有他人艺术成就

笔者先从多篇营销推文中出现次数最多的几件作品作一个分析和溯源，几乎关于刘某的所有推文中均没有提及“原作者”一事，乍眼一看几乎大部分人都会以为是刘某本人的“原创设计”，实际是几位外籍折纸艺术家的作品，而这些作品早在互联网上公开了设计图甚至折制步骤教程，任何具备现代折纸知识的圈内人都可以进行仿折。而刘某正是利用信息的不对称和国人对现代折纸领域的陌生，通过仿折外国艺术家的作品，大肆渲染，把他人的艺术成就据为己有。文章开头，笔者首先对这些设计以及设计的原作者进行曝光。

1.《母爱》- 穿山甲造型

原作者： Eric Joisel(法国）

下图为推文照片中，刘某与其作品《母爱》的合照。多篇刊登在不同平台的推文均未提及其系仿折。而原作者Eric Joisel的穿山甲早已在网络上公开了设计图。

百度或谷歌输入：Eric Joisel

Eric Joise设计的穿山甲

对比：

左：刘某仿折／右：Eric Joisel原作

网传中国折纸第一人系学术造假，涉嫌剽窃、抄袭、占有他人艺术成就-抄袭的艺术

下图为互联网上已经公开的Eric Joisel的穿山甲设计资料节选

2.《战国之雄》- 马头造型

原作者： Eric Joisel(法国）

原作者Eric Joisel的马头

3.《Buhma和他的朋友们》- 人头造型

原作者： Eric Joisel(法国）

原作者Eric Joisel的胸像折纸系列作品

自称向Eric Joisel学习的刘某，原原本本地复制了Eric Joisel的作品，在推文中对原作者一事只字不提。

4.《龙之魂》- 中国龙造型

原作者：神谷哲史(日本）

最夸张最无耻的冒认行为

截图为平台上推文中的字句，同样，刘某并未提及存在原作者一事。

可伶的日本大使馆，这条中国龙其实是日本人设计的，这个日本人的名字叫做神谷哲史，同样是世界顶尖的折纸大师。当然，现代折纸在整个艺术大家族里只能算是一个小众艺术，也难怪日本大使馆不明真相？？？

百度或谷歌输入：神谷哲史

日本折纸艺术家神谷哲史

神谷哲史的龙神3.5

神谷哲史的龙神3.5的CP（crease pattern）即折痕图

龙神3.5虽然复杂，但是随着这几年折纸的发展，越来越多的人会折龙神，并做了步骤实拍发布在网上，现在只要有些基础的人都能看着实拍做出来，再者，小林一夫作为国际折纸协会理事长，不可能不知道在日本有一个著名的折纸大师神谷哲史。小林一夫本人最多只会对有人能折出龙神这么复杂的作品表示感叹。并且，当时小林一夫来北京交流的时候有不少折友都在现场，关于小林一夫究竟说了什么，刘某和在场的大部分人都心里有数。

笔者在做资料整合的时候还发现，早已有国内折纸爱好者在文库中上传了龙神的分解折制教程。。

以上为神谷哲史的个人主页

http://www.folders.jp/

下图为外国折纸爱好者根据神谷公开的设计图折出的龙神

5.《守望》- 鹿造型。

原作者： Yasushi Miyashita( 日本）

教程出自《Mezinárodní origami setkání - Praha 2014》(捷克折纸协会2014年年刊）

关于现代折纸艺术以及全球折纸圈的一些信息

1.与绘画和雕塑不同，现代折纸是一门冷门的艺术，中国大陆目前存在一部分具备现代折纸设计能力的折纸人和折纸艺术爱好者，但没有全国性的注册组织，因此缺乏市场监控。（中国香港和中国台湾早有注册的合法的折纸艺术机构）

2.全球的折纸艺术家通过公开CP（crease pattern）即折痕图，或在刊物刊登作品的折制步骤来展示自己的艺术研究成果，同时也让其他人可以折出一模一样的作品。仿折本身是合法的，折纸艺术家们也乐于分享自己的成果，但所有折纸爱好者都达成了共识：仿折须标注原作者。

3.互联网上，可以下载到大量的已公开的折纸艺术家的CP（crease pattern）即折痕图和扫描版本的外国折纸刊物。

4.刘某之「艺术成就」取得转发量和媒体曝光，笔者认为错不在媒体和平台。当今学术造假的手段层出不穷，而举报和曝光，却只能靠零星的民间点射。更何况像现代折纸这样冷门的艺术领域。

5.窥一斑而知全豹，就本文曝光的情况，笔者对刘某其余「艺术成就」表示怀疑。

6.除本文曝光的刘某外，还有一位同样瓜田李下抄袭剽窃还自称是Eric Joisel弟子的折纸人，秦某，但与刘某的留学背景相比，只有职校文化水平的秦某略逊一筹，背后的推手也没有刘某厉害，秦某早在折纸圈闻名，因此笔者不打算对其进行二次曝光。

文章结尾，介绍一下已故的

法国折纸艺术家 Eric Joisel

（埃里克·乔赛尔）

下文摘自折友WWCC几年前的博文

当今世界折纸大师中，惟法国的ERIC JOISEL 别具风格，独树一帜。刚刚得到他去世的消息，很是惋惜。

ERIC JOISEL 生于1956年11月15日。今年（2010年）的10月10日因肺癌去世。去世时，他的家人和生前好友都在。

ERIC JOISEL 十七岁开始学习绘画和雕刻。1983年开始设计折纸，四年后在巴黎的ESPACE JAPON第一次展出他的作品，1992年成为职业折纸艺术家。

ERIC JOISEL 的朋友们公认他是世界级的折纸艺术家之一。这位可爱的法国艺术家和雕刻家创造出了许多让世界瞠目结舌复杂而又漂亮的折纸作品。他把折纸艺术推向了一个极致。他的作品不仅是一般的折纸作品，而且还注入了自己对这门古老艺术的全新解释。

ERIC JOISEL 的绝大多数作品都是三维的、充满生气的造型。他能用一百多个小时来完成一件令人叫绝的作品。他曾经说：“折纸是非常难的。当人们问我多长时间折一个作品时，我的回答是35年，因为我用了35年才达到这个水平。”

他还说：“以前我曾用过泥土、石头和木头进行艺术创作，现在我用纸进行艺术创作。与动物造型比较起来，我更喜欢人物造型。在我能够随心所欲地进行人物造型创作之前，我用了许多年进行脸谱的创作。这不仅仅是创作的过程，这也是给我的作品注入生命的过程。尤其重要的是每一个作品的即席创作，使我的每一个作品都独具特色。这也有别于一般的折纸作品，因为一般的折纸作品有精确的步骤，可以精确地复制，而我的每一件作品都是独一无二的。”

从1982年起，ERIC的折纸作品从卢浮宫到日本，到西雅图，在世界上多次展出。

《Eric Joisel —The magician of Origami》这本书是作者死后才出版的，全球折纸爱好者几乎人手一本，本书收录了Eric Joisel生前的设计手稿和部分作品的分解教程。目前在互联网可以下载到该书的扫描版本。

网传中国折纸第一人系学术造假，涉嫌剽窃、抄袭、占有他人艺术成就

附：

而早在2017-04-01 于百度贴吧上另一署名为 小纸坑 的楼主也发布了一篇文章：

详见：https://tieba.baidu.com/p/5051368908?red_tag=2917895189

【折纸-讨论】论折友自我营销的操守

关于刘、秦先生二三事

近日一篇《网传“中国折纸第一人”的刘某系学术造假，涉嫌剽窃、抄袭、占有他人艺术成就》在折友圈里闹得沸沸扬扬，本散人心痒难耐不怕事大也来凑一脚，特有此篇。以下皆为本散人见解，不喜请辩，有一事讲一事，对事不怼人，无理取闹、撒泼耍赖本散人也不介意奉陪到底。

一、对刘、秦二位先生的作品评价
早年间，刘、秦二位先生在折纸圈中也颇有交际，毕竟原本折纸爱好者的圈子并不大，来来去去活跃的就那么一批人，相互之间也多有交流，以我贫瘠的审美标准，我也实在不是谦虚—毕竟经常被友人吐槽审美有问题—刘、秦二位先生的大部分作品皆在平均水平以上，属于中上乘水准，无论是作品完成度和各自带有个人风格的整形，都足以给个不错的评价，否则也不会吸引到那么圈外人和不明真相的折友的关注，但是说到底，审美这回事本身属于见仁见智的问题，甚至于二人的原创作品，本散人较为孤陋寡闻，不甚了解就不作过多评价。

二、折纸商业化、版权和个人营销推广
折纸商业化是个老生常谈的话题，这里不赘述，简单地说我们谈论商业化的折纸和作为兴趣的艺术化的折纸是两个范畴的概念，而在商业化的问题上，绕不开的两个问题：版权和营销。

关于版权问题，由于本散人并非法律相关人士，只能这样理解，对于已经公开的作品和教程，个人出于学习、欣赏的目的仿折，并不属于侵权，就像美术生临摹世界名画一样，我们并不会说他侵权，但是如果一个画家画了一幅《蒙娜丽莎的微笑》拿去送给外国领导并说这是我画的《隐秘的美人》，请问诸位作何感想？

作为折友自然知道，一个作品的CP在那里，基本骨架就已经确定，再怎么整形也就是作品形象的丰满补充，固然有加分的成分，但是就如一幅画，布局、色彩、明暗等等都在那里，临摹出来的结果也跳不出这些框架，难道你就能因此大言不惭地自称这种临摹、模仿这是原创?例如当年秦先生凭借外科手术般的整形技巧对神谷狮子进行改造，但依旧不妨碍我们看出这是神谷先生的设计。

如果各位刘、秦的诸位粉丝想玩文字游戏，说二位先生在这些涉嫌抄袭、剽窃的作品介绍上并没有说是自己创作之类的话，请各位去看看看看他的各种报导和微博，有哪一次明确地说明仿折自何人的何作品，有就此作出过一次正式的澄清？很遗憾，并没有，反而是在各种报道中连篇累牍地介绍这个作品有多复杂，设计过程有多困难，制作的过程如何艰辛，听起来似乎都很正确，但就是没有提到原创设计，凭借这样的文字手段就轻易将属于原创设计者的荣耀和赞赏据为己有，而实际上复出的只是复刻别人智慧结界的辛劳，这对那些不熟悉折纸的人误导倾向十分明显，退一万步讲，就算刘先生真没审核过这些稿件，对于自己背负的种种指责毫不知情，那么做出一个并无自己多少原创性作品，甚至还堂而皇之、恬不知耻地改动其名字，那就丝毫对原作者的尊重都没有，“纸艺大师”这顶桂冠可是十分讽刺了。
营销是个中性词，正所谓“天下攘攘，皆为利往；天下熙熙，皆为利来”，人活在世，谋一利以营生，求一名以流芳，都是再正当不过的事情，而当下这种氛围里面，营销有助于建立起群众基础，扩大品牌的知名度，打开市场需求，本身并无好与坏、对与错之分，但是营销手段有。应当说刘先生目前的营销是相当成功的，至少在折纸圈子里面他的曝光率无人能及，秦先生差几筹，当年阴差阳错走红的人人网折纸哥更是难以比肩，但是“君子爱财，取之有道”，这种通过涉嫌剽窃、抄袭、隐瞒，挪用他人的原创设计，移花接木到自己身上，将自己包装成纸艺大师的不当的营销手段策略就相当令人不齿了；求财也就罢了，还想将他人的成就挂到自己身上，当婊子还要立牌坊就不怨受人指责了。
至于抄袭、剽窃会带来何种危害相信诸位有辨别能力的都清楚，本散人也不用在这里像教小朋友一样教导某些人了。

三、折纸的发展与怼刘、秦二人
折纸的发展，一是需要源源不断的新生力量的参与，二是对折纸本身的不断充实，从折纸的表现内容、技艺的改进、统一的图例到优秀的设计和独特的整形风格等等，这些都是对折纸发展有贡献的事情。
有交流学习才有进步，有人乐于将自己的心得无私地分享出来，固然值得钦佩，有的人自珍，我们其实也并无可指责，甚至这些人想要集结出书，也理应得到尊重，这些本属于个人智慧的结晶，在这个知识即金钱的年代，借此盈利更是无可厚非，你说你一个对别人毫无贡献、却试图不劳而获取得别人知识结晶的人和抢劫由什么区别？

有人说到刘大师的让更多人认识到折纸，我只能说，在刘大师出现之前，中国的折纸一直在发展，不会因为他变得更好或更差，所谓的让更多人认识，增加的更多不过是刘先生的虚名，会喜爱折纸的自然能够通过种种途径加入到折纸这个行列中，诸位又有多少人是因为刘先生才认识折纸的？身边又有多少人是因为刘先生而进入折纸圈的？相信答案一目了然，总之一句话，中国的折纸从来没必要，也不需要自欺欺人、欺世盗名的手段来营销推广。虚假的荣耀像泡沫一戳就碎，那么在丢人现眼之前还是由人民内部自我解决，免得让人以为我泱泱中华净是些鸡鸣狗盗之徒。
我也不是针对谁，而是针对所有抄袭、剽窃之辈；但是在折友圈中大概以刘先生为最，盖因以其声明远播，曝光率最高、影响最为深远的同时意味着他的不良行径影响也是最为恶劣，最难以消除，诚然如龙崎探员所言，但凡有所了解的折友私底下早已对刘先生充满反对意见，否则也不会一经发出就在圈内引起如此巨大的反响了。

至于某些人想要质疑这位龙崎探员的居心，人、事两分，龙崎探员所揭露的事实是否客观，有无污蔑，如果是实锤，那么无论你们再如何质疑龙崎探员的居心，再怎么给龙崎探员挑刺，针对刘先生恶劣行径的事实及其批判，都不会减弱一分；退个三万六千步来说，龙崎探员若真想要通过踩着刘先生上位有何不可？只要人家是凭着真本事上位，匿名干掉你这个弄虚作假的又如何，不洁身自好的人还要怪别人说你脏？两边踢足球，一边被匿名举报吃禁药，不去批评那个吃禁药就只会质疑那个举报的是不是对方派来的卧底，这臭表脸的逻辑也不知道跟谁学的。

今天义愤填膺的诸位折友，怼的也不只是刘、秦二位先生，而是侵权问题。侵权违反法律，私德有亏，但是在中国这个广袤的土地上，侵权问题太广泛、太严重了，但是我们就因此能漠视吗？从古到今、从东到西，小偷从来就没绝迹过，为了利益总有人铤而走险，我们就能因此看到小偷不去捉，就可以无所作为了吗？自然是看到路见不平、挺身而出了，因为自己怯弱、怕麻烦等种种理由埋头当鸵鸟的人，请扪心自问，你们有何立场去指责那些见义勇为、大声示警的人？

对于那些见不惯所谓“闹事”的人，本散人最后在这里说，折友圈的人只是恰好因为由一项共同的爱好而聚集起来，并不是什么美好的童话世界，有人的地方就有江湖，将这江湖搅浑的不是我们，而是那些做错事、应该滚一边自我反省的家伙。

那么看完本篇文章的你，是怎么想的呢？

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